安全问题是博物馆工作的重中之重-凯发官网手机版

安全问题是博物馆工作的重中之重

中国国家博物馆原副馆长

中国科学技术大学博物馆馆长

问：博物馆安全既是专业范围内的话题，也是公众和媒体非常关注的话题。博物馆安全工作的特殊性体现哪些方面？

陈履生：博物馆的安全问题属于“老生常谈”，一代又一代的博物馆人都面对着博物馆的安全问题。当然博物馆的安全问题和一般建筑的安全问题不太一样，因为它牵涉到比这个建筑本身更为重要的文物的安全问题。所以，安全问题在各个博物馆中都是工作的重中之重，任何管理者都不会疏忽。当然在世界博物馆的发展过程当中，即使像大英博物馆这样的老牌博物馆，也难免会发生一些安全问题。

所以，各个博物馆都建立了相应的安保制度，安全责任的锁定通常是由馆长为第一责任人，分管的副馆长为主要责任人。在此基础上会建立起相应的安全管理制度。可是，为什么还会发生像2018年巴西国家博物馆火灾那样严重的事故，大大小小的安全问题也是一直层出不穷。对于巴西国家博物馆这样一个具有百年历史的著名博物馆来说，它遭遇的灭顶性的灾难和教训十分惨痛，我相信全世界所有博物馆应该引以为戒。

博物馆的安全隐患也是多种多样，有人员的疏忽，有电气设备的老化，有安全措施的不到位，有安全设备的损坏，等等，千变万化，防不胜防。俗话说“不怕一万，就怕万一”，“万一”的发生，对于任何博物馆来说都是沉重的代价。

可以肯定地说，中国的博物馆安保制度、安保措施以及安保能力，在全世界博物馆中应该是做得比较好的。因为我们各级政府、各级管理者深知安全工作的重要性，层层下压，落实责任。而且一般来说，我们的博物馆都属于新馆，只有二三十年历史，还没到电气设备老化的周期；而且在新馆的建设中，对于监控、消防通道、库房安全门等设计都有专门的要求。所以，国内博物馆发生文物的丢失、火灾以及其他的自然灾害事故等，相对来说比较少。

对于消防的问题、安全的问题，没有哪一家博物馆有意疏忽。当然，每个事故的发生，最终都能找到安防的漏洞。比方说，电路是否得到及时巡查？监控是否被遮挡？逃生通道门是否通畅？对于这种变化中的不确定性，博物馆如何在日常事务中把安全隐患问题提到议事日程上来，是需要高度重视的。

问：近些年“文博热”持续，博物馆吸引了大量观众，成为年轻人的热门打卡地。博物馆通常是封闭的空间，其安全问题关涉文物，也必然涉及人员的安全，对此怎么看？

陈履生：博物馆的安全实际上分两个方面：一是与博物馆建筑关联的整体的安全问题，包括观众的人身安全问题；二是文物的安全问题，包括搬运、展陈、修复的安全。

博物馆空间牵涉到安全的很多方面，我们要尽量创造一个比较好的空间，配备比较好的设施，包括残疾人轮椅、通道等，保证参观者的便利。

博物馆公众安全的问题也需要引起重视。多年前，我带中国国家博物馆的团队参加美国博物馆学会年会，其中成员有国博的医务室主任，很多人不理解为什么要带医生参会，结果这位主任以其专业知识在会上做了一个发言，获得了几乎所有与会者包括博物馆专家的好评。在中国国家博物馆工作期间，就遇到过观众突发疾病的情况。因为馆内空气不是太流通，或者温湿度等不适应，容易引起个别观众身体的不适，比如诱发心肌梗死。怎么处理，怎么急救？对于博物馆来说，要做到有备无患，工作人员至少要有相关知识，懂得采取恰当的急救措施。

安全问题往往发生在公共空间内，尤其是现在大型博物馆人满为患，一年接待几十万、上百万的观众，即使一个很小的博物馆，每年观众也几千、几万人。观众在博物馆空间范围之内发生任何意外，馆方都需要承担相应的责任。面对这种情况，有的博物馆准备了急救包、创可贴、常用药物等，我想这很有必要，但要注意法律责任。

任何一个博物馆发生火灾，即使是地方的博物馆，社会影响也很大，因为在公众心目中，博物馆是“高大上”的文化场所。我们经常看到媒体上爆料国外某家博物馆发生了偷盗的事件，某家博物馆发生了环保人士涂鸦的事件，这些新闻引起了全社会的轰动，包括中国人在内看到之后很气愤，也感到莫名其妙。为什么这种事情会发生在博物馆之中？

有一点值得安慰的是，我们迄今为止没有看到国内博物馆中发生过人为的破坏事件。但没有发生不代表以后不会发生。还有，观众里面可能有一些精神不太正常的人，他们的破坏力巨大，而且不承担法律责任，这些人的防护问题也都属于博物馆的安全事项。

问：虽然安全监控技术不断迭代更新，人防还是第一位的。如何有效地利用高新科技支撑、筑牢文物安全底线？

陈履生：现在很多博物馆用了一些新的科技手段，包括新的监控方式，可是被保护的文物本身可能价值不是很高，为此却投入大量资金。我认为安全设备和措施，恰当为好。

在博物馆安全问题上，一些人对新技术过分迷信，这也是中国博物馆界需要正视的问题。我们需要有一些新的技术，但新的技术背后是昂贵的代价。我认为所有新技术的应用，包括声光电系统等都要为公众负责，是否需要这个设备，需要哪种规格的设备，使用效果如何，可以多做调研，再决定是否采用。我经常在一些博物馆看到，在开馆几个月或半年之后，声光电系统就出了问题，灭火的灭火，哑巴的哑巴，而当初建设的成本却是高昂的。

对于新科技、新设备，我们不能“叶公好龙”。新开设的馆或老馆升级改造，有一笔专项资金，用了一些新的技术手段，效果还不错。一段时间后，软件需要升级，新技术层出不穷，它还没发挥出作用，很快又变得落后。事实上，博物馆可能原本就不需要这么复杂的新设备。我认为博物馆最重要的“设备”、最现代化的“设备”，就是我们对安全问题的责任心。

问：中小型博物馆岗位有限，往往一人身兼数职，如何根据自身情况压实责任?

陈履生：文物安全是博物馆馆藏体系中的重要内容，需要保管部、典藏部全员去学习，这是日常工作中基础的基础。每个人都要清楚文物安全的基本知识。

客观来说，我们的博物馆层级比较多，有国家级、省市级、地县级的，还有村镇级的，并不是说每个馆都有那么多的专业人员。我想对于县一级的博物馆，文物安全应该是全员的，因为人员编制有限，不可能分工那么细。这一类博物馆可能没有健全的保管部，安全责任压实到每个人身上，则是必要的。

对于博物馆来说，日常的巡视非常重要。我们经常看到有些博物馆，实际上观众量并不是很多，而在展厅中很长时间碰不到一个巡视人员，他可能在某个角落玩手机或聊天，这就是工作责任心的问题。

中小型博物馆要重视开展全员安全教育，每人都要掌握一定的基础知识，对于突发事件要处乱不惊，能够冷静地处置。对于重大突发事件，像火灾、水灾在很多地区是大患，而博物馆事关文物安全的问题。建筑本身的坚固程度、防震性能，包括立面瓷砖是否牢固，需要专业人士来检查。一些库房建在地下，夏季防水、防雨的问题都得考虑到。新馆的墙壁防水层没问题，15年、20年后防水层老化，就会出现渗水的问题，引起纸质文物的霉变，竹木器的受潮变形，带来品质上的损坏，这都要引起足够的重视。

问：展陈空间的安全问题是博物馆整体安全工作中的关键所在，在展陈设计方面如何避免出现安全隐患？

陈履生：博物馆不能是当下计、眼前计，而是要有百年大计，是一项传之久远的公共事业，必须为纳税人着想，向纳税人负责。我们的博物馆不断在更新，尤其是展陈的频繁换代，造成了大量的资源消耗。这反映了我们对于博物馆的认识出现了问题。

不仅要重视库房的安全，展陈中的隐患有些是明显可见的。从安全的角度去着想，博物馆在展陈空间设计上尽量是宽敞的，“一眼能见底”，不便于公众出行安全的因素则要避免，最大程度上避免安全的隐患。

文物的安放方式恰当与否，亟须引起重视。前两年美国一所博物馆发生了借展中国文物的损坏事件，在展出的过程当中出现损毁，馆方无法推卸责任。面对一些博物馆目前展陈工作中出现的问题，我曾经多次写文章指出，对展陈工作应当提出一些安全的基本要求，比如在什么情形下可以“平地起高台”。一般来说，高台上面展示的是重要文物。我们看到展厅中好好的一块平地，为了某种并不高级的形式堆起了高台，这种形式也是展陈同质化的一个重要表现。文物放在上面不安全，人员走在上面也不安全，这是目前国内博物馆中比较多见的，有明显的安全隐患问题。

再如，在重要文物展柜上面往往会悬挂一个跟文物完全没有关联的罩子。这个罩子有没有必要，不能只看它的视觉效果，最重要的是看它与文物安全之间的关系问题。这个罩子新的当然没问题，10年后会怎样，为何吊挂罩子给文物增加风险？类似的文物安放问题，我认为要从展陈的标准、规范层面上来杜绝安全的隐患。我曾经指出过某些博物馆在展览空间的分割上出现了死角，这个死角本来是可以避免的，为了某种需要设计一种形式，结果出现了死角，如果有孩子或有其他目的的人躲藏在那里，下班后是发现不了的，同样也是安全隐患。

问：近年来，文博机构安全意识增强，采用了升级的安防系统。与此同时，如碑刻文物加玻璃罩等，一定程度上影响了观赏体验。在让文物活起来和文物安全的关系上如何做好平衡？

陈履生：一些碑刻至今已有上千年，还能保存到现在，虽然现在有空气质量的问题，可能会加速它的风化，但并不是说用玻璃罩就能减缓风化，可能罩在里面问题更严重。我在某地碑林参观，过去说是没有玻璃的，虽然光线暗了一点，还能看得清楚，但后来有玻璃罩后就什么都看不清了。特别是有的碑刻在玻璃罩之外，又盖了亭子，破坏了其原始风貌，观众会误以为这通碑原来上面就有亭子。

某些专业人员对于文物的安全和保护，文物与公众之间的关系，以及观众的需求和观赏体验等认识不足，重保护，轻展示。文物保护和新的技术手段的使用，是为了让观众更好地看见文物，欣赏文物背后的文明之美。

造亭子不难，但要把亭子拆了，却是很难的事；加玻璃罩也不难，可是要把它拿掉，就有点费劲了。所以我呼吁，对于碑刻文物手下留情，尽量不要去加玻璃罩。特别是一些户外的不可移动文物，有其与文物相关联的原始的空间、原始的风貌，一加玻璃罩和亭子，这种人为的干预效果适得其反，文物原始的风貌，原始的空间和感觉就完全丧失了。我认为，不能只重视保护文物的主体，而忽视了保护文物所处的环境。文物所处的环境和文物主体一样都是极其重要的，观众希望看到文物原本的整体面貌。

采写 | 续鸿明（图文来源于“文物天地月刊”，侵删）

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